玛丽珍是海地抵抗法国殖民的「海地革命战役」(1791-1804) 中的传奇女性士兵，该战役中的海地军队全数由奴隶组成，传说 她曾引诱法国士兵进入洞穴后加以毒害。在洞穴的光影中，压抑、藏匿在殖民者观点的历史深处，是一个个套层的记忆空间，历史与记忆烙印在洞穴里，也烙印在后世人类的皮肤上。

《考古学家的神秘武器》通过讲述科技考古手段在实际案例中的应用，深入解析了考古学家所使用的各种学科交叉融合的“神秘武器”，向观众展示科技考古带来的新的考古视角，以及考古领域的科学发展动态。 　　第一集《鉴骨奇兵（上）》：讲述北周武帝死因及面貌复原。 　　第二集《鉴骨奇兵（下）》：讲述通过人骨研究一名无头将军和一名底层窑工生前的故事。 　　第三、四集《深海勇士》：讲述考古学家通过深海勇士号潜水艇进入一千五百米深海，探寻明代沉船，挖掘深海宝藏。 　　第五集《第三只眼》：讲述考古学家利用遥感技术复原商代古城。

《考古学家的神秘武器》通过讲述科技考古手段在实际案例中的应用，深入解析了考古学家所使用的各种学科交叉融合的“神秘武器”，向观众展示科技考古带来的新的考古视角，以及考古领域的科学发展动态。 　　第一集《鉴骨奇兵（上）》：讲述北周武帝死因及面貌复原。 　　第二集《鉴骨奇兵（下）》：讲述通过人骨研究一名无头将军和一名底层窑工生前的故事。 　　第三、四集《深海勇士》：讲述考古学家通过深海勇士号潜水艇进入一千五百米深海，探寻明代沉船，挖掘深海宝藏。 　　第五集《第三只眼》：讲述考古学家利用遥感技术复原商代古城。

导演自述：在组装电影《地层2: 软流层》的过程中，制作过很多独立的段落，不少没有用在最终版本里。我设想过其中某些可以单独以录像的方式存在。和影片的那个由无数废墟中的瓦砾堆积起来的庞然大物相比，这些段落可以算是单独的砖头瓦块，只能透露和揣测不完整的现实境遇。一根电影的绳子不可能把所有的时代影像都打包捆住，有些瓦砾在满载这个鼓胀货箱的大车上掉落到路面上，随着大车的启动，提速，扬长而去，沿途掉落的渣土轨迹，同样标记了大车的去向。 　　下面这个段落原本要用在影片中的“未来考古学”部分。我把它命名为《未来考古学：一个片段》，作为单独的录像发出，里面使用了一段从优酷上下载的完整视频，未作任何改动，只在开头加了标题，结尾加了一句文本。无音乐，无旁白字幕。

蔡国强是当代最富争议的艺术家，他的当代艺术作品常常千奇百怪，但其中又和当代的政治与哲学有着奇妙的勾连。他最为国人所知的艺术作品就是08年奥运会的烟火“大脚丫”了。 　　近三年来，他受卡塔尔博物馆的委托，策划了大型艺术展《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》，这其中参展的不仅有艺术界的大牛、已展露天赋的年轻艺术家，还有一辈子与艺术摸不着边的农民。 　　也许你会误以为这是一场中国当代艺术的成果拼盘。不是的！《艺术怎么样？》是这些年蔡国强和所有参展的中国艺术家，对一直在思考的一个问题的提问。 　　中国当代艺术水平究竟如何？艺术家贡献多大？长期以来，国内外对中国当代艺术的关注更多在中国社会的政治议题、国家历史和大文化叙述，以及在艺术市场上的天价新闻，但以上这些基本而核心的问题却很少被讨论。 　　蔡国强丢了一句话给中国的当代艺术和艺术家：“究竟艺术怎么样？” 　　近70分钟的展览同名纪录片，由夏姗姗导演、33 Studio制作，是继多哈重磅亮相后的国内首映。片中蔡国强自述策展目标，亦萃取他与艺术家和专家直击人心的问答。艺术家与策展人的双中身份利用摄影机聚焦中国当代艺术迟迟未被正视的挫折与焦虑，但影片步步紧逼的悲观最后，看到的却是希望。

在西南某村庄一直流传着瓦湾狮舞，由湖广填四川的孙氏家族传承至今，已有近四百年的历史，它是一部记录湖广移民远离故土，在巴山蜀水间繁衍生息的活态史书。直至上世纪九十年代初，舞狮队长孙富贵带领唱段外来女婿黄世荣。两人在经历舞狮的一次次表演后，随着时代的变迁，舞狮即将面临退出历史舞台。在接下来的日子里，富贵隐藏着自己的情绪，世荣的离开，更是褪去了舞狮人的命运和结局。最终通过富贵不懈努力为舞狮留下传承烙印和记忆符号。 　　影像中所有人物都有各自的命运和结局，就像是一首诗，在舞狮队剧情里的人物，我都把他们当做是影像诗人，这种安排和设计，为的就是能够让观众自己去解读和悟。过去代表着舞狮的文化，也是代表着一个时代的见证， 其中的真谛，特别是像现在90后和00后生活越来越好，但关于过去的记忆很多都是空白。拍摄这部影片最终的目的，就是为了唤起我们父辈过去生活的记忆，让年轻一代的朋友了解过去更多的文化，从中得到的是理解和传承。

影片讲述了李敏浩扮演的男主角，为了从“腐女”房东那里租到房子而假装自己是同性恋，两人住到一起后发生的有趣故事。

《他人的取向》是一档将出演嘉宾的日常毫无保留地展示给观众，观众看到他们的取向进而确认自己的取向的综艺节目。

《他人的取向》是一档将出演嘉宾的日常毫无保留地展示给观众，观众看到他们的取向进而确认自己的取向的综艺节目。

巴西政变，1964；文革，1966；布拉格之春，1968；巴黎五月风暴，1968。导演若昂·莫雷拉·塞勒斯发现已故母亲四十年前拍下的片段，她在文革爆发当年到过中国，亲眼见证革命理想的幻象，与个人崇拜的疯狂。那是个火红年代，同一天空下，巴西的左倾总统因美国撑腰的军事政变而流亡海外， 捷克的民主运动如火如荼却遭到苏联坦克镇压，巴黎学生则占领校园让革命之火席卷全国。鉴古知今，塞勒斯以类似克里斯·马克的诗意光影沉思，回溯半世纪前的浩瀚波澜。